藝術(shù)設計為何喜歡復古？——復古的魅力與性感

在現在的生活中“藝術(shù)”可以說(shuō)是隨處可見(jiàn)，很多我們所選擇的商品也都有著(zhù)相對的藝術(shù)設計。

比如vans的印花便是來(lái)源于工藝美術(shù)時(shí)期，在現在進(jìn)行的一種復古的藝術(shù)設計。

為什么無(wú)論是藝術(shù)還是設計，都喜歡復古呢？復古有著(zhù)怎樣的魅力？

藝術(shù)設計為何喜歡復古？

復古，是一種藝術(shù)設計的元素，其是一個(gè)非常龐大的藝術(shù)設計概念。

流行本身就是一個(gè)循環(huán)的過(guò)程，一些復古的潮流，很容易在沉寂了多年以后，又會(huì )開(kāi)始流行起來(lái)，也是其獨特的藝術(shù)設計理念在輪回中又找到了代表方式。

藝術(shù)設計為什么要復古，現在的藝術(shù)設計這么差嗎？

答案自然是，NO?。?！

其實(shí)，藝術(shù)家和設計師之所以偏愛(ài)復古有這么幾個(gè)原因。

首先，可以說(shuō)復古不止是對曾經(jīng)藝術(shù)設計，也是對曾經(jīng)的藝術(shù)設計用全新的形式，用藝術(shù)界最好的方式進(jìn)行致敬。藝術(shù)的出現與發(fā)展，需要的不止是出現后的“曇花一現”，而是需要人們銘記，需要藝術(shù)家、藝術(shù)設計師所銘記。

喬爾喬內的《入睡的維納斯》

提香致敬喬爾喬內創(chuàng )作《烏爾比諾的維納斯》

不同的時(shí)代，藝術(shù)可能會(huì )有所不同，但都會(huì )保留下那曾經(jīng)藝術(shù)設計的時(shí)代精華。藝術(shù)設計中那神秘吸引人的藝術(shù)魅力，會(huì )輪回在一個(gè)個(gè)時(shí)代，一個(gè)個(gè)世紀，被無(wú)數的藝術(shù)家被無(wú)數的藝術(shù)設計作品用復古，重新等方式，致敬永存。

與此同時(shí)，利用好以前的元素，是在人們認知中，重新提取熟悉的信息，從審美認知的角度無(wú)需重新教育市場(chǎng)，大大降低了審美的溝通成本。完成一份好的復古藝術(shù)設計，往往需要使商品與使用者達到一個(gè)共鳴的作用?？梢哉f(shuō)，這也是取巧的方式之一。

而復古的心理，也是人類(lèi)對自我的重視和自我發(fā)展的本能所致。當人們厭倦了長(cháng)久以來(lái)伴隨現實(shí)生活一成不變的、乏味了的審美理念，在人的懷舊的自然心理驅動(dòng)下，就會(huì )產(chǎn)生一種求新求異的心理需要。

復古設計，在你不經(jīng)意的生活中

其實(shí)，我們日常生活中，充斥著(zhù)大量的復古元素。

早期、經(jīng)典的藝術(shù)設計作品對現在藝術(shù)設計理念依然有深遠影響。比如，維多利亞時(shí)代的藝術(shù)設計理念，填滿(mǎn)整頁(yè)但同時(shí)要保持對稱(chēng)的設計，嘗試用手工刻字和精心制作的字體，給文字添加陰影，輪廓和裝飾。

在對現時(shí)代的作品中，當代珠寶的藝術(shù)設計中對稱(chēng)的藝術(shù)設計，陰影層次的塑造，對輪廓和周?chē)螤畹男揎椗c改變，更為明顯的突出對維多利亞時(shí)代藝術(shù)設計的復古。隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，其造型的流傳與其藝術(shù)設計特點(diǎn)的使用進(jìn)行復古其藝術(shù)理念的構造一直留存到現在。

這些曾經(jīng)的藝術(shù)設計，是對當年時(shí)代思考的理念，是對于不同時(shí)代文明延續的證據，也是每一個(gè)時(shí)代構成自身曙光的方向。

要營(yíng)造復古的視覺(jué)美感，視覺(jué)效果也必須要突出其藝術(shù)設計的年代感。其需要藝術(shù)設計師根據具體的商品，將充滿(mǎn)回憶的視覺(jué)元素進(jìn)行重組，將其藝術(shù)理念與風(fēng)格進(jìn)行重新的調控，原有的藝術(shù)設計的元素基礎上突出更加具有視覺(jué)吸引力的美學(xué)效果，對現在的藝術(shù)理念進(jìn)行全新的復古。

藝術(shù)不是一蹴而就，是每個(gè)藝術(shù)家對于自身所處時(shí)代的一種思索，對于自身時(shí)代的一種發(fā)現。

現代對服裝的復古藝術(shù)設計更為突出，主流的服裝藝術(shù)設計中，更受復古藝術(shù)設計的影響。在對其藝術(shù)設計的復古可以更好的解決構造問(wèn)題，使復古的品質(zhì)使它超越了那些因合身、質(zhì)量和設計價(jià)值而被選擇的物品。在對維多利亞時(shí)期、中世紀風(fēng)格的藝術(shù)設計進(jìn)行復古，其復古的藝術(shù)設計中對稱(chēng)、鮮艷顏色、對邊幅的留白等元素加入，給現時(shí)代的藝術(shù)設計加入了全新的靈感。

巧克力品牌Violette，在其品牌的標志里突出線(xiàn)條的輪廓，符合新藝術(shù)運動(dòng)時(shí)期對線(xiàn)條的強調意識，而女人臉的鑲嵌更加符合其時(shí)代中女性魅力的誕生對藝術(shù)設計的影響。其品牌的海報和廣告中更加突出美麗的女人的臉龐和線(xiàn)條更加凸顯其對線(xiàn)條強調，抽象形式的復古藝術(shù)設計理念。

再比如字體。手繪的文字與工藝美術(shù)時(shí)期，莫里斯創(chuàng )造的字體同樣有著(zhù)張力與活力，同樣為了給予新時(shí)代字體一些新的生命力，為所創(chuàng )造所復古出的藝術(shù)設計，在新的時(shí)期讓人感受到曾經(jīng)的那份自然純真的美麗。

Rcket and Wink所復古的先鋒派藝術(shù)設計，將視覺(jué)的形狀重新進(jìn)行定義，將幾何體按不同的形狀進(jìn)行擺放組拼，形成全新的物體擺法形狀，是對視覺(jué)美感的實(shí)驗，對視覺(jué)沖擊的體驗，對線(xiàn)條形狀的先鋒派藝術(shù)設計在復古中加入了新的視覺(jué)改觀(guān)。

后現代設計是與秩序井然的現代主義設計截然相反。在現代的涂鴉藝術(shù)中，其藝術(shù)設計繼承了復古的后現代藝術(shù)設計，在大膽、華麗和時(shí)尚進(jìn)行重塑的藝術(shù)設計，在所創(chuàng )造出結合流行文化和高雅文化特點(diǎn)的藝術(shù)設計，極具表現力的圖形設計，同樣在對現時(shí)代的海報藝術(shù)設計中，也依然成為經(jīng)典的藝術(shù)設計存在。

現代的辦公文具品牌Write Sketch是復古后現代主義的藝術(shù)設計。其在產(chǎn)品中使用更加簡(jiǎn)單的塑造，用明亮柔和的色彩，刪除了過(guò)多的線(xiàn)條和形式，在對后現代主義的藝術(shù)設計理念中延續了大膽的設計風(fēng)格。用更加簡(jiǎn)潔的設計融入到現在的產(chǎn)品，給人一種藝術(shù)設計的視覺(jué)中純審美的快感。

在對國際主義風(fēng)格藝術(shù)設計的復古中，視覺(jué)藝術(shù)設計品牌The Negra，其對文字進(jìn)行了微小的現代化的藝術(shù)設計，對復古國際主義風(fēng)格的藝術(shù)設計依然使用使用無(wú)飾線(xiàn)字體。比如Helvetica字體，由圖案進(jìn)行填充，通過(guò)側邊的留白來(lái)對空間留下呼吸感，使用結構化和非對稱(chēng)布局的網(wǎng)格布局，以此重塑現代建筑工作室每平方厘米極小的和現代的環(huán)境格局的藝術(shù)設計。

我們對于藝術(shù)的設計進(jìn)行的復古，在新的時(shí)代中新的理解中使其藝術(shù)設計再一次驗證其合理性。在這些藝術(shù)設計的理念中，除了對觀(guān)念的全新發(fā)展與理解，還有對時(shí)代的理解與發(fā)掘，直到現在也依然還在影響著(zhù)現在的藝術(shù)家與藝術(shù)設計師。

在復古中創(chuàng )新

如今，許多的藝術(shù)設計師在復古的古典紋理、顏色還是其他各種各樣的元素的重現應用，都是希望能在自己的作品中給人一種經(jīng)典、懷舊的感覺(jué)。在專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)畫(huà)廊中，常常也會(huì )使用一些老式的音樂(lè )和內飾來(lái)增加藝術(shù)感，啟發(fā)人們一些關(guān)于過(guò)去的一些靈感。

藝術(shù)設計進(jìn)行復古也同樣為了更好的欣賞，為了更好的發(fā)現，其曾經(jīng)的美麗曾經(jīng)的理念。

但是復古，不意外著(zhù)沒(méi)有創(chuàng )新。相反，復古是站在巨人的肩膀上再次攀登?，F在的藝術(shù)設計中，依然還有很多藝術(shù)設計師崇尚于曾經(jīng)的藝術(shù)，再看到了歷史的影子后，看到了時(shí)間的沉淀，復古的藝術(shù)設計便是現在的藝術(shù)設計師所創(chuàng )造的新的設計。比如，現在的青年藝術(shù)家畫(huà)家杜秋銳，他的藝術(shù)設計作品大多以復古的藝術(shù)設計理念，冠以現如今全新的時(shí)代內涵，呈現給每個(gè)觀(guān)看的人。

在秋銳的作品中《王大媽歷險記》中，可以看到其藝術(shù)設計加入了全新技術(shù)的彩繪與色彩的多重使用等全新形式的藝術(shù)設計。用復古的藝術(shù)設計同樣也表達，其對現時(shí)代怪異的美學(xué)的摒棄對曾經(jīng)藝術(shù)設計理念的懷念與致敬。

藝術(shù)設計用時(shí)間來(lái)進(jìn)行積淀，讓產(chǎn)品可以在跨越百年的基礎中重新找到當下時(shí)代的縮影，最終使藝術(shù)設計產(chǎn)生劃時(shí)代的升華，這種升華是從古至今在質(zhì)上的提升，其內涵是一種思想和文化作為內核升級。

而其對復古設計的改變，也是對現在時(shí)代的全新理解，全新創(chuàng )造，造成跨時(shí)代的藝術(shù)設計的交流，與全新的時(shí)代內涵美感。

看時(shí)光兜兜轉轉，悄然而過(guò)的哪些是禁不起時(shí)代的考驗，但是對于藝術(shù)設計，在不斷的復古不斷的交替中，一直保留到現在。

對于那些最初的藝術(shù)設計，其所承載的時(shí)代內容不足以在現在的時(shí)代帶給人們思想, 在某種程度上是一種曾經(jīng)的藝術(shù)設計理念。這也就是復古與創(chuàng )新同時(shí)出現的重要原因。一位研究復古藝術(shù)設計的教授曾說(shuō)“未來(lái)的種子蘊藏于過(guò)去,復古主義實(shí)際上就是一種創(chuàng )新?！睆凸诺乃囆g(shù)設計, 就是從過(guò)去作古之事物中尋找靈感, 與現代思想、技術(shù)有機的結合, 利用當代的理念, 借助過(guò)去的元素進(jìn)行重構進(jìn)而從新創(chuàng )造的一個(gè)全新的過(guò)程。